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      21
      2018
      04

      學尺八找老師上課的重要性在哪

      學尺八找老師上課的重要性在哪?原因在于浪費時間,因為不僅僅是細節,哪怕是主體部分,沒有老師的教學,也可能是不正確的。 

      說一個最簡單的例子,chi的meri 其實在不同的曲子里面,有時候用半孔 ,有時候要用半遮蓋,但自己無論怎么看視頻,都不得要領,要是得老師當面教,雖然音高相同 ,但其實音色不同。在不同的流派里面,同樣的假名符號,指法可能很不一樣,但假名不同的,指法倒是有可能一樣,所以很麻煩的。

      教學視頻是教練習曲、現代曲 等對于指法要求不嚴格的曲目。而對于指法要求或者口風位置要求極為嚴格的古典本曲,則必定要口傳心授,沒錯你可以跟著那些視頻去學,但是學完 再去見老師,發現全是錯的。這個說法是建立在傳統尺八傳承的體系上。


      橫山勝也有一套VCD 就是教古典本曲教學的 但是你覺得你光靠這套VCD學完 就跟橫山勝也一樣了嗎?等你見到柿堺香了,當面向他求教后,發現不對勁,怎么還是錯那么多, 譜子只是一個很粗很粗的框架。你去跟老師上完課 你會發現譜子上被備注了一大堆東西。自己要學,學的是尺八基本功。比如每一個音的長音 還有大量的練習曲可以練啊不斷練習。不斷重復錯誤,就會越來越難以改掉錯誤視頻教的確實不會錯,但是口風的位置,你捕捉不到的,最簡單的 從meri回到正常音,有一個逆7字的說法你們聽說過嗎?


      其實沒有跟老師學過的話,每一次的meri都是直接meri 然后回正,從來不會去考慮口風的行進路線問題。 最終呈現的結果是聲音,但是聲音需要動作來支配,動作錯了,聲音可能對嗎? 另外,音準是對的就行了這句 絕對是錯的,對于古典本曲來說,音色 音色是最為重要的不僅僅音準要對,音色更要對。不僅僅音準要對 音色更要對 。不僅僅音準要對 音色更要對 。重要的事情說三遍。


       其實我們完全可以用一種簡單的指法替代,來展現出這樣的音準,為什么要用如此別扭的指法。 你去看看 青木的譜子 去看看 神如道和三浦琴童的譜子 是不是全部給你說清楚了 音樂學院的那一套 和 日本傳統那一套不是一回事。海山是自稱一派,確實很厲害,但并非主流  而且像海山這樣的人 世界上有幾位?那么多年了 也就出了一個海山而已,每個人都有自己不同的追求,其實沒有必要去糾結,喜歡改良的 就去改良  喜歡維護傳統的 就去維護傳統,只是大環境下的尺八圈子都是維護傳統的。


      其實不用在意,圈子大了以后,各種追求的朋友都會有的,我們只需看最終結果就行了,改良成功的,會受到大眾的推崇。如果改良失敗的,自然會被歷史所淘汰,中國有自己的傳統 也有自己的代表性樂器,那么其實維護好自己的樂器,樂曲就可以了。拿個國外的東西過來,演繹中國的曲子其實不太合適。我是有流派背景的人,推崇的是日本五孔尺八 ,傳播的是日本尺八文化 ,對于如何改良 如何本土化 這不是我的追求。


      現代指彈吉他其實沒有從屬于哪個國家,但是弗拉門戈就是西班牙的。根據我對幾十種不同國家代表性樂器的研究來說吧!真正的精髓還是用來演奏傳統曲目,最簡單來說拿個愛爾蘭哨笛吹奏中國樂曲感覺如何?? 其實跟豎笛沒差別,但是其真正的精髓呢?在于愛爾蘭舞曲想要吹好愛爾蘭舞曲。沒有十年二十年的練習也是難以做好的所以我說嘛,不同的人不同的追求,沒有必要去強求,通過很長一段時間后。歷史會給出最正確的選擇。


      本文摘錄自:尺八部落群

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